和声小调和自然小调有什么区别（怎么区分和声小调和旋律小调）

自然，和声和旋律小音阶的区别是什么？

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自然、和声和旋律小音阶的区别在于第Ⅶ级导音的应用以及增二度音程的解决。

自然小调音阶6 7 1 2 3 4 5 6

和声小调音阶6 7 1 2 3 4 #5 6

旋律小调音阶上行6 7 1 2 3 #4 #5 6

旋律小调音阶下行6 5 4 3 2 1 7 6

三种小调看起来有所不同，但在实际应用中三种小调有着非常重要的内在联系，它们之间是互相交替弥补的。

自然小调是最基本的小调，为了增加导音效果，升高第Ⅶ级，#5—6即成为半音，增加了第Ⅶ级向第Ⅰ级主音进行的倾向力度。

从和声进行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ级属和弦到第Ⅰ级主和弦的进行，如果用自然

小调，属和弦357，是小三和弦，进行到主和弦时，三音的解决5—6是大二度，没有导音，倾向性不够强。如果用和声小调，属和弦3#57，是大三和弦，在小调中出现大三和弦，色彩上有了新的内容，三音#5—6成为半音，它的解决倾向性更强，给人以顺理成章的感觉。

和声小调由于升高了第Ⅶ级，使得第Ⅵ级与第Ⅶ级之间成为增二度音程（4—#5），这个增二度音程正是和声小调的特色音程。

和声小调在实际应用中非常普遍，即使主旋律没有升高第Ⅶ级，但在配和声中大都使用和声小调，即属和弦三音采用#5。

和声小调在欧洲的古典音乐中和新疆塔吉克等少数民族音乐中运用较多，和声小调的歌曲有《花儿为什么这样红》、

《美丽的塔什库尔干》等。

和声小调增加了导音倾向，但出现了增二度音程（不协和音程）。为了解决这个问题，就将第Ⅵ级4也升高半音。由于增二度主要是上行时产生不协和效果，下行时不明显，所以在上行时升高第Ⅵ级和第Ⅶ级，下行时还原。这样就产生了旋律小调。

旋律小调既解决了导音问题，又解决了增二度音程，可谓两全其美，旋律小调后半部分和自然大调相同，所以听起来又有了大调的色彩。

旋律小调在巴洛克时期的欧洲音乐中和俄罗斯的民族音乐中运用比较广泛。旋律小调的歌曲如《莫斯科郊外的晚上》等。

这三种小调在实际应用中是互补的，和声小调上行音阶中增二度很少出现，一般上行都会使用旋律小调。但和声小调下行中增二度音程却很常见，主要原因是下行中增二度音程不协和程度较弱，人们更容易接受。旋律小调主要是用来修饰和弥补的，一般并不是出现在整首乐曲中，往往是与和声小调交替应用，说到底旋律小调就是为了弥补和声小调的增二度而产生的。

自然小调的属和弦是小三和弦，如果将三音升高半音即#5，就成为大三和弦。这样处理实际是借用了大调的导音倾向效果，使其更容易解决到主和弦。